vendredi 19 février 2016

Duas semanas na Europa onde Bowie se misturou com a escuta de novidades brasileiras

Hoje... Pois sim, o tempo voa em algumas ocasiões, e chegou a hora de refazer as bagagens para voltar para São Paulo. Uma semana dedicada a uma cirurgia benigna, mais uma semana de gripe, e alguns dias para questões de ordem pessoal, e já começaram as preparações para deixar o solo gelado da Bélgica (mas um frio que estava me fazendo falta!) para o calor seco e o ar poluído da megalópole brasileira...que eu gosto mesmo assim. Será que isso quer dizer que eu não cuidei do site Tropicália MPB? Que nada! Aqueles que trabalham em blogs e sites diversos sabem que o tempo de manutenção destes em questão é mais importante nos bastidores,do que parece quando vocês o visitam. E além do mais, aproveitamos para dar uma repaginada no nosso notebook, que, às vezes, parece ter uma vida independente da nossa vontade! 

Desde a última postagem deste blog, houve a primeira resenha de 2016: o álbum de Eduardo Climachauska; o início de uma rubrica, “Bioclipes”, para apresentar simplesmente um pouco mais – para os não-brasileiros principalmente -, uma biografia curta baseada em um ou dois clips com uma qualidade sonora aceitável (Ana Cláudia Lomelino e Wilson das Neves abriram essa seção); uma galeria de fotos adicional (julho de 2014, vamos tentar nos atualizar o mais rápido possível !) e, infelizmente, um podcast que eu ainda não tive tempo de colocar on-line, a não ser que super-poderes tomem conta de mim... 






 Estes dias passados em Bruxelas, foram marcados pelo falecimento de David Bowie, que saiu de cena um pouco cedo demais ao meu gosto (69 anos), e que, só para nos deixar put...contrariar, lançou um álbum que ninguém mais estava esperando, “The Black Star”, sobretudo quando a gente foi um fã meio excessivo da obra do artista inglês, até “Scary Monsters” (1980). É isso mesmo, percorri até algumas capitais européias para procurar gravações ou edições raras, ou ainda álbuns piratas... De “Let’s dance” (1983) para cá, o que Bowie produziu não despertou o meu interesse, fora “Outside” (1995) e, ao contrário da crítica em geral, o álbum “Hours” (1999). Mas isto me deu a oportunidade para tentar estudar porque este gênio não conseguiu mais chegar ao nível da sua obra dos seus primeiros verdadeiros 10 anos de criação. E é aí que descobrimos que julgamos o artista através de um ângulo errado, como se fosse uma entidade. 
O próprio Bowie confessou, ele precisava de “Let’s dance”, meio fraco, por questões financeiras, e disse que a década de 80 tinha que ser esquecida com “Tonight” (1984), e “Never let me down” (1987), dois discos indigestos. 
A partir de “Black tie white noise” (1993), tratava-se de outro artista, ou, simplesmente, um David Bowie sem maquiagem, mas sempre com a mente muito inquieta (a maioria das letras das canções se referem sempre ao niilismo de Nietzsche, ao esoterismo em geral, a noção do “nada” ou do “vazio”, a questão da morte e da loucura, e da busca de quem somos realmente, tudo isso baseado em livros que ele lia ou acontecimentos dificeis na vida dele). 
Assim, escutei, deliberadamente, o resto da sua obra à partir deste álbum (“Black tie...”) e nem mesmo um minuto o que ele produziu entre 1970 e 80, para constatar que sua produção que vai até “The Blackstar” (2016), valia mais do que eu podia ter imaginado, sem atingir totalmente musicalmente, aquela década dos personagens criados por ele: Ziggy Stardust, Aladdinsane, Halloween Jack, The Thin White Duke, o período de Berlim (com Iggy Pop e Brian Eno), ou palhaço branco de “Scary Monsters”.
Mas mesmo se eu não estou aqui para dissertar sobre Bowie, foi graças a ele – enquanto tema de artigo, como prova -, que fui contrato como jornalista musical pelo Télémoustique nos anos 80... 

E já que estávamos falando de clips, eu fui, particularmente, seduzido pela homenagem prestada por Lady Gaga no 58° Grammy’s awards, que, em 7 minutos, conseguiu mostrar a essência e a força criativa do Camaleão...Mas já é hora de partir, que outras maravilhas musicais me esperam (digamos que sou eu quem está à espera delas) no Brasil. Foi só um parêntese pessoal que queria compartilhar... 
 

jeudi 18 février 2016

Deux semaines en Europe où Bowie s’est mêlé à l’écoute de Climachauska, Ana Cláudia Lomelino, et Wilson Das Neves


Aujourd’hui…Et oui, le temps passe vite à certaine occasion, et l’heure de refaire ses bagages a sonné pour retourner à São Paulo. Une semaine dédiée à une intervention chirurgicale bénigne, plus une semaine de grippe, et quelques jours pour des affaires d’ordre personnel, et on s’apprête déjà à quitter le sol belge gelé (mais un froid qui me manquait!) pour la chaleur sêche et l’air polluée de la mégapole brésilienne.
Est-ce à dire que je ne me suis pas occupé du site
Tropicalia MPB? Que nenni!
Ceux que travaillent sur des blogs et des sites divers savent que le temps de maintenance de ceux-ci est plus important dans leurs coulisses, qu’il n’y paraît quand vous le visiter. 



Et puis, on profite pour rajeunir son notebook, qui parfois semble avoir une vie indépendante de votre volonté! Depuis le dernier post du présent blog, il y eut la première chronique de 2016: l’album de Eduardo Climachauska; le début d’une rubrique, “Bioclips”, pour présenter un peu plus simplement – pour les non-brésiliens principalement - , une biographie courte basée sur un ou deux clips de qualité sonore acceptable (ce fut le cas de Ana Cláudia Lomelino et Wilson Das Neves); une galerie de photos supplémentaire (celle de juillet 2014, on va tenter de se mettre à jour le plus vite possible) et, hélas, un podcast que je n’ai pas eu le temps de mettre en ligne, à moins qu’avec un dernier coup de rein…. 






Claudia Lomelino (pochette du disque "Maeana")





 Ces jours passés à Bruxelles furent surtout marqués par le décès de David Bowie, qui nous a quitté un peu trop tôt à mon goût (69 ans), et qui, rien que pour nous emm…contrarier, nous sort un album qu’on espérait plus, “The Black Star” (2016), surtout quand on fut un fan de l’oeuvre de l’artiste anglais, jusqu’à “Scary Monsters” (1980).
Car oui, “fan” (même un peu excessif), je le fus, jusqu’à parcourir quelques capitales d’Europe pour chercher des pièces rares ou des albums pirates. Depuis “Let’s dance” (1983), ce que Bowie a produit m’a peu ou ne m'a plus intéressé, à part “Outside” (1995) et, contrairement à ce qu'en dit la critique en général, l’album “Hours” (1999). Mais ce fut l’occasion d’essayer d’étudier le pourquoi de ce génie qui n’arrive plus à la hauteur de son oeuvre des premières véritables années de créations. Et c’est là que l’on découvre que l’on a vu ou jugé l’artiste sous un mauvais angle, comme une entitée sur cinq décennies. C'était une erreur. 

Bowie l’avouait lui-même, il avait besoin de “Let’s dance”, pour raison d’argent, et avoué que la décennie des 80’s était à oublier avec “Tonight" (1984), et “Never let me down” (1987), deux disques indigestes.
À partir de “Black tie white noise” (1993), on a affaire à un autre artiste, ou simplement à un David Bowie sans maquillage, mais toujours l’esprit inquiet. Ainsi, j’ai délibérement écouté le reste de son oeuvre à partir de cet album de 1993 (incluant l'épisode Tin Machine) et pas une minute de ce qu’il avait produit entre 1970 et 80, pour constater que sa production jusqu’à “The Blackstar”, valait bien plus que je ne me l’étais imaginée, ayant été hypnotisé par Ziggy, Aladdinsane, The Thin White Duke, la période berlinoise, et le clown blanc de “Scary Monsters”

Mais si je ne suis pas ici pour disserter sur Bowie, mais c’est aussi grâce à lui - en tant que thème d’article -, que je fus engagé au Télémoustique dans les années 80’s… Et puisqu’on parlait de clips, j’ai paticulièrement été séduit par l’hommage rendu par Lady Gaga aux 58ème Grammy’s awards, qui en 7 minutes à réussi à rendre l’essence et la force créatrice du Caméléon… Mais il est l’heure, et d’autres merveilles musicales m’attendent (disons plutôt que je les attends) au Brésil…

lundi 25 janvier 2016

Trois émissions, 50 albums de 2015, et on rentre en 2016!

Aujourd’hui…Alors que São Paulo fête ses 462 années d’existence, quelques concerts de poids sont éparpillés dans la ville. Il y eut de tout, depuis samedi, de Carlos Lyra à Daniela Mercury sur un « trio eletrico », et aujourd’hui Gilberto Gil en plein air, prêt d’un des deux fleuves pollués de la ville (et c’est peu de le dire !), le Tiêté. Ceci dans une ambiance qui commence à s’échauffer, puisque certains blocs de carnaval sont déjà de sortie. 
Pour raisons personnelles, je n’ai pu voir de shows ces dernières temps, mais j’ai compensé par l’écoute d’environ 400 albums, pour finalement, vous en présenter 50 en trois émissions. Mission accomplie enfin ! Cela se traduit par trois podcasts mis sur le site Trop icalia MPB et Podomatic. Ils sont commentés en français, et je viens de poster un programme de plus de deux heures et 30 minutes, qui rassemblent le contenu des 3 émissions, sans une seule parole, pour le confort de l’écoute. 
Comme à chaque fois, l’artiste, le titre de la chanson, et (avec difficultés !) les compositeurs, sont à disposition avec le programme, le dernier étant l’édition 232…Bonne écoute ! 

 PS : sans pour autant cesser ses activités, Tropicalia MPB, prend une sorte de congé, et d’ici peu se rend vers sa terre natale, ce plat pays qui est le mien, et celui d’environ 11 millions d’autres âmes…Mais on reste en contact, ok ? Voici les noms des podcast, 229, 230 et 231:

 Jonas Sá, Johnny Hooker, Ava Rocha, Toni Platão, Romulo Fróes, Aline Paes, Fabiana Cozza, Roberta Sá, Eddie, Siba, Vicente Barreto, Lucas Vasconcellos, Silvia Tape, Edgard Scandura, Danilo Caymmi, Bruno Di Lullo, Domenico Lancellotti, Zé Manoel, Almir Sater, Renato Texeira, Zé Modesto, Talita del Collado, Augusto Martins, Claúdio Jorge, Zeca Baleiro, Paulo Lepethit, Naná Vasconcelos, Leoni, Dani Black, Lia Paris, Lenine, Nação Zumbi, Andreia Dias, Maria Gadú, Elza Soares, Elba Ramalho, Vô Tereza, Supercolorisor, Ná Ozzetti, Zé Miguel Wisnik, Chico Faria, Alfredo Del-Penho, Glaucia Nasser, Túlio Borges, Simone Mazzer, Totonho e Os Cabra, Arthur Noguera, Gui Amabis, Marcelo Callado, Morais Moreira & Davi Moraes, Gal Costa, Célia, Fernando Cunha, Zélia Duncan, Maíra Freitas, Carlos Navas, Leandro Fregonesi, Karina Buhr, Luíza Lian, Novíssimos, Alberto Continentino

dimanche 17 janvier 2016

Tropicalia MPB 229 & 230 : 50 albums qui feraient bel effet dans votre discothèque

Aujourd’hui…Et oui, fin 2015/ début 2016, la liste des albums préférés de Tropicalia MPB, vous connaissez la chanson, et vous pouvez même en réentendre 50 autres, extraites de 50 albums - en trois émissions - qui m’ont plus (je n’ai pas dit « les meilleurs »).
Sur le site Tropicalia MPB. Je vous explique tout cela en détails (car il y a aussi dix chroniques), et tandis que le troisième épisode est en préparation, voici déjà, les 35 sur 50 cd’s qui feraient bel effet dans votre discothèques pour 2015 (en rouge, les dix albums chroniqués)


Jonas Sá, Johnny Hooker, Ava Rocha, Toni Platão, Romulo Fróes, Aline Paes, Fabiana Cozza, Roberta Sá, Eddie, Siba, Vicente Barreto, Lucas Vasconcellos, Silvia Tape & Edgard Scandura, Danilo Caymmi, Bruno Di Lullo, Domenico Lancellotti, Zé Manoel, Almir Sater, Renato Texeira, Zé Modesto, Talita del Collado, Augusto Martins, Claúdio Jorge, Zeca Baleiro, Paulo Lepethit, Naná Vasconcelos, Leoni, Dani Black, Lia Paris, Lenine, Nação Zumbi, Andreia Dias, Maria Gadú, Elza Soares, Elba Ramalho, Vô Tereza, Supercolorisor, Ná Ozzetti, Zé Miguel Wisnik, Chico Faria, Alfredo Del-Penho, Glaucia Nasser Túlio Borges, Simone Mazzer

lundi 4 janvier 2016

Belmiro de Almeida (1858 – 1935), da vanguarda sem acreditar

                                           Belmiro de Almeida: "Maternidade em circulos" -1908-


(texte en français à la suite du portugais!)

Hoje...
Após ter estudado jornalismo na ULB de Bruxelas, e alguns anos trabalhando para a revista semanal “Télémoustique” nos anos 80 (da qual um dos cadernos era destinado à música anglo-americana), concebida com um espírito próximo da publicação New Musical Express inglesa, bastante transada e ligeiramente esnobe (sem internet, os “críticos” eram bajulados), me formei em História da Arte, no Museu de Belas Artes de Bruxelas. Estudos suficientemente flexíveis para que eu pudesse trabalhar paralelamente com hotelaria. Apaixonado por pintura, continuei a ler e estudar a arte pictórica de todas as épocas, com uma preferência pelo período de 1830-1970. Quando fui a primeira vez ao Brasil, em1989, visitei, então, alguns Museus tradicionais no Rio de Janeiro, mas sem ter nenhum conhecimento histórico, nem circunstancial. Minha decepção foi grande. O que havia de melhor parecia com o que se fazia na Europa, muitas vezes 10 a 20 anos mais tarde, sem que eu encontrasse a identidade do país onde eu estava. Na realidade, aquilo tinha uma certa lógica já que os brasileiros, e os pintores de outras nações, iam estudar em Paris, no final do século 19, início do século 20.



                                                                 Belmiro de Almeida: "Dois meninos jogando de bilboqué" s/d

 Não me lembro, no entanto, de ter visto os grandes nomes do Modernismo, pois, na época, os museus estavam, frequentemente, fechados «para obras com duração indeterminada». Resumindo, a ideia que eu tinha era um pouco distorcida. Uma parte dela... Concentrado na música, foi, portanto, a pintura popular, chamada de «naïf» que, alguns anos mais tarde me reconectou com a alma brasileira da pintura. Após esta introdução um pouco formal, mas obrigatória, volto para a atualidade, para deixar claro que, depois de ter vindo para São Paulo, senti a necessidade de preencher esta lacuna, e suei um pouco para adquirir livros sobre a pintura qualificada de erudita (com, nesse meio tempo, conhecimentos mais consistentes sobre o Modernismo e outros movimentos, e a historia geral do país), e recomecei do zero a partir do estudo dos pintores do final do século 19, os que antecederam os Modernistas de 1922. 

                                                    Belmiro de Almeida: "Efeito de sol" -1892-


Antes de mais nada, uma palavrinha para dizer que não encontrei (o que me parece uma aberração!), um livro de referência de 300 páginas do tipo: a pintura brasileira moderna de 1822 até os dias de hoje. Esqueçam! É preciso então tomar a decisão de comprar diversas obras ou catálogos de exposições, e fazer seu livro no seu próprio caderno. Começo, então, a descobrir - e que os puristas não se surpreendam se eu escrevo impressões que deveriam ter mais nuances, sobre artistas com os quais eles estão familiarizados. 


                                                                                Giovani Battista Castagneta: "Marinha" -1899-

Assim, em uma obra de 2006, consagrada a uma coleção importante (mas então subjetiva), a de Sérgio Fadel, comecei a descobrir a obra de Giovani Battista Castagneto (1851-1900) – ainda ancorado no realismo, mas mais impressionista e com uma tendência para a simplificação quase abstrata no final da sua vida;  


                            Eliseu d'Angelo Visconti, s/d parede do Teatro Municipal de Rio de Janeiro (fresque au  Théâtre Municipal de Rio de Janeiro) 

Eliseu D'Angelo Visconti (1866-1944), que do impressionismo se direcionou para o Alegorismo de Puvis de Chavannes (1824-1898);  


Arthur Thimóteo Da Costa (1882-1923), que me faz lembrar de Degas (1934-1917) e Henri Evenepoel (1872-1899)

                                                                     Henri Evenepoel: "Le Caveau du soleil d'or" -1896-

                                                                         Edgard Degas: "Place de La Concorde" -1875-

 Belmiro de Almeida (1858-1935), entre realismo e impressionismo, mas que surpreendeu o mundo das artes com uma tela «Maternidade em círculos», em 1908, com uma audácia quase acidental (ele próprio ria disso, mas que tela!), que reúne as características do Futurismo italiano, e do Orfismo do casal Robert (1885-1941) e Sônia Delaunay (1841-1979) exceto que, desta vez, alguns anos adiantado! 


                                                      Exemplo do Futurismo italiano, c/ 1912


 Enfim, enquanto eu prestava atenção no álbum «Est» de Edgard Scandurra e Sílvia Tape, eu enlouquecia diante das obras de Henrique Alvim Corrêa (1876-1910), desenhista com uma alma obscura, diria até assustadora que Félicien Rops (1833-1898), pintor, desenhista e, sobretudo, gravurista belga, que morou em Paris, manuseava com maestria. Vale destacar que Corrêa morou muito tempo em Bruxelas, onde desenvolveu uma parte da sua arte... 


jeudi 31 décembre 2015

Belmiro de Almeida (1858-1935), de l’avant-garde sans y croire…


 Belmiro de Almeida: "Maternidade em circulos" -1908-


Aujourd'hui...
Après des études de journaliste à l’ULB de Bruxelles, et quelques années au service de la revue hebdomadaire « Télémoustique » dans les années 80’s (dont un cahier important était destiné à la musique anglo-américaine, conçu dans un esprit proche de la publication New Musical Express anglaise, assez branchée et légèrement snob, car sans internet, les « critiques » étaient très courtisés et s'y croyaient un peu), je me suis formé en Histoire de l’Art, au Musée des Beaux Arts de Bruxelles. Des études suffisamment flexibles pour mener un travail en parallèle dans l’hôtellerie. Passionné de peinture, j’ai continué à lire et étudier l’art pictural de toutes les époques, avec une préférence pour la période 1830-1970. 


Quand je me suis rendu pour la première fois au Brésil, en 1989, j’ai donc visité quelques musées habituels à Rio de Janeiro, mais sans aucune connaissance historique, ni circonstancielle. Ma déception fut grande: ce qu’il y avait de meilleur ressemblait à ce qui se faisait en Europe - souvent 10 à 20 ans plus tard -, sans que j’y trouve l’identité du pays où je me trouvais. 

En réalité, c’était assez logique puisque les brésiliens, et les peintres d’autres nations, venaient étudier à Paris, fin du 19ème siècle, début 20ème.


                                                 Belmiro de Almeida: "Dois meninos jogando de bilboqué" s/d

Je ne me souviens pas cependant d’avoir vu les grands noms du Modernisme, car à l’époque, les musées étaient souvent fermés pour « réformes de longueurs indéterminées ». Bref mon idée était faussée...En partie.
Concentré sur la musique, c’est cependant la peinture populaire, appelée de « naïve » qui, quelques années plus tard m’a reconnecté avec l’âme brésilienne de la peinture. 

 Après cette introduction un peu formelle, mais obligatoire, je reviens en temps réel, pour signaler que, depuis que je suis à São Paulo, j’ai ressenti le besoin de combler ce manque, et j’ai acquis tant bien que mal des ouvrages sur la peinture qualifiée d’érudite (avec, entre temps, des connaissances plus consistantes sur le Modernisme, d’autres mouvements, d'autres arts, et l’histoire général du pays), et j’ai recommencé à zéro à partir de l’étude des peintres de la fin du 19ème siècle, ceux qui ont précédé les Modernistes de 1922.

                                                               Belmiro de Almeida: "Efeito de sol" -1892-

Un mot d’abord pour dire que je n’ai pas trouvé (ce qui me semble une aberration !), un livre de référence de 500 pages du type : "La peinture brésilienne moderne de 1822 à nos jours. Oubliez ! Il faut donc se résoudre à acheter divers ouvrages ou catalogues d’expositions, et faire son livre dans son propre cahier. Je commence donc à découvrir - et que les puristes ne s’étonnent pas si j’écris des impressions qui devraient être plus nuancées, sur des artistes qui leur sont familiers. 


 Giovani Battista Castagneta: "Marinha" -1899-

Ainsi, dans un ouvrage de 2006, consacré à une collection importante (mais donc subjective), celle de Sérgio Fadel, j’ai commencé à découvrir l’œuvre de Giovani Battista Castagneto (1851-1900) – encore encrée dans le réalisme, mais plus impressionniste, et tendant vers la simplification presque abstraite vers la fin de sa vie ; 


        Eliseu d'Angelo Visconti, s/d parede do Teatro Municipal de Rio de Janeiro (fresque au  Théâtre Municipal de Rio de Janeiro)


Eliseu d’Angelo Visconti (1866-1944), qui de l’impressionnisme se dirigea vers l’Allégorisme de Puvis de Chavannes (1824-1898);  


 Arthur Thimóteo Da Costa (1882-1923), qui m’a rappelé Degas (1934-1917) et Henri Evenepoel (1872-1899) ; 

Henri Evenepoel: "Le Caveau du soleil d'or" -1896-
 
                                         Edgard Degas: "Place de La Concorde" -1875-

 Belmiro de Almeida (1858-1935), entre réalisme et impressionnisme, mais qui a surpris le monde des arts avec une toile « Maternité en cercle » en 1908, d’une audace presque accidentelle (il en riait lui-même, mais quelle toile !), qui réunit les caractéristiques du Futurisme italien, et de l’Orphisme des époux Robert (1885-1941) et Sonia Delaunay (1841-1979), sauf que, cette fois-ci, quelques années en avance ! 

                                                          Le futurisme italien, vers 1912

 Enfin, (tandis que je tendais l’oreille vers l’album « Est », d’Edgard Scandurra et Silvia Tape), j’hallucinais devant les œuvres d’Henrique Alvim Corrêa (1876-1910), dessinateur à l’âme sombre, voire cauchemardesque que Félicien Rops (1833-1898), peintre, dessinateur et surtout graveur belge vivant à Paris, maniait avec maestria. A noter que Corrêa a habiter un long moment à Bruxelles, où il développa une partie de son art...


vendredi 25 décembre 2015

Du 28 octobre à Noël 2015 : Vincente Barreto, BNegão, Glaucia Nasser, Pepeu Gomes, Fabiana Cozza, Mateus Aleluia, Ná Ozzetti, Zé Miguel Wisnik, Jonas Sá, Fafá de Belém

Aujourd’hui….C’est Noel !! Encore une excuse pour dire que j’ai choisi une date pour reprendre l’activité de ce blog ! Mais attention : le site Tropicalia MPB n’est pas resté inactif pour autant ! Il m’arrive simplement d’oublier d’annoncer sur « Art et Musique Populaire Brésilienne » ce qui s’y trouve, de manière plus décontractée, car je m’applique à divulgation sur ma page Facebook (ma page personnelle se confond avec celle du site). Et comme j’accepte tout le monde, avec un nom comme le mien, facile de me trouver.
Le petit bonhomme, Jonas Sá, qui ouvre ce post en photo risque d’être bien celui qui se sera détaché du peloton des albums dont on pourra se souvenir, avec « Blam Blam », son deuxième cd.
Début 2016, tant en radio que sur le site, je donnerai quelques albums qui m’auront séduits, car j’ai l’impression que 2015 fut d’un bon crû ! Deux constatations (ou trois ?). Même si l’activité du site Tropicalia MPB n’a pas forcément augmentée, j’ai probablement écouté avec attention plus d’artistes en 2015. Ceci est dû au fait qu’il s’agit de la première année durant laquelle j’ai davantage téléchargé, qu’acheté ou reçu disques physiques. 

Je n’ai plus pu lutter cette fois-ci, si je voulais rester à la page. Et la troisième constatation qui découlent des deux autres, c’est que cela m’a coûté plus cher…Va falloir être sélectif pour 2016… Bien, pour résumer les shows vus depuis le 28 octobre, le programme fut particulièrement varié : Vincente Barreto, BNegão & Seletores de Frequência, Glaucia Nasser, Pepeu Gomes, Fabiana Cozza & Mateus Aleluia, Ná Ozzetti & Zé Miguel Wisnik, Jonas Sá, et Fafá de Belém accompagnée de Felipe Cordeiro. Entretemps, plusieurs programmes de radio ont été mis en podcasts à raison de deux commentés en français, suivis d’un troisième seulement musical, pour les auditeurs de langue portugaise…Tous les concerts et biographies des artistes assistés vous sont, comme toujours, commentés, avec mes humbles photos inédites, et des vidéos…et donc, profitez-en, aproveite, enjoy the music and dance ! A très bientôt, cette fois-ci ! 

TROPICALIA MPB : http://www.tropicalia.be/ (français) 
                                 http://www.tropicalia.be/pt/ (português) 


 Jonas Sá, Fafá de Belém, Glaucia Nasser: photos: Daniel Achedjian

mercredi 28 octobre 2015

Tropicalia MPB 222: "Porto"

Aujourd’hui…J’ai mis à disposition sur Podomatic et sur le site Tropicalia Mpb, l’émission Tropicalia Mpb 222 enregistrée pour Radio Judaica, novembro 2015. Je vous mets ci-dessous le nom des artistes que vous pourrez entendre, quant aux titres et aux noms des compositeurs, vous les retrouverez sur le site Tropicalia Mpb, avec l’émission elle-même… 

Hoje ...
eu disponibilizei no site Podomatic e Tropicália Mpb, o programa que foi ao ar na Rádio Judaica, novembro 2015. Eu coloquei abaixo os nomes dos artistas que vocês podem ouvir. Sobre os títulos e os nomes dos compositores, você vão poder encontra-los no site Tropicália Mbp, com a playlist completa abaixo da programação em si... Tropicalia Mpb 222 com:

Romulo Fróes, Maíra Freitas, Mosquito, Virgínia Rosa, Elza Soarez, Manuela Rodrigues, Ian Ramil, Alafia, Rodrigo Campos, BNegão & Seletores de frequência
Fond sonore/ Musicas incindentais : Hamilton de Holanda, Marcio Montarroyos, The Beatles

vendredi 23 octobre 2015

Tropicalia MPB 221: Sélection octobre 2015, seulement musicale!

Aujourd’hui…J’ai mis à disposition sur Podomatic et sur le site Tropicalia Mpb, l’émission Tropicalia Mpb 221 enregistrée pour Radio Judaica, octobre 2015. Je vous mets ci-dessous le nom des artistes que vous pourrez entendre, quant aux titres et aux noms des compositeurs, vous les retrouverez sur le site Tropicalia Mpb, avec l’émission elle-même… 

Hoje ...
eu disponibilizei no site Podomatic e Tropicália Mpb, o programa que foi ao ar na Rádio Judaica, outubro 2015. Eu coloquei abaixo os nomes dos artistas que vocês podem ouvir. Sobre os títulos e os nomes dos compositores, você vão poder encontra-los no site Tropicália Mbp, com a playlist completa abaixo da programação em si... Tropicalia Mpb 221 com

 Arnaldo Antunes, Áurea Martins, Carminho, Cida Moreira, Karina Buhr, Rodrigo Campos, Ná Ozzetti, Juçara Marçal, Emicída, João Gilberto, Liah Soares, Novíssimos, Lucas Vasconcellos, Vírginia Rosa, Zélia Duncan, Anitta, Roberta Sá, Ana Clara Horta, Zé Guilherme, Klébi, Roberta Campos, Banda Gentileza, Johnny Hooker, Bárbara Eugênia, Capital Inicial, Seu Jorge, Arthur Nogueira, Hamilton de Holanda, Marcio Montarroyos

dimanche 18 octobre 2015

Tropicalia MPB 220: "Alameda do sonho"

Aujourd’hui…J’ai mis à disposition sur Podomatic et sur le site Tropicalia Mpb, l’émission Tropicalia Mpb 220 enregistrée pour Radio Judaica, octobre 2015. Je vous mets ci-dessous le nom des artistes que vous pourrez entendre, quant aux titres et aux noms des compositeurs, vous les retrouverez sur le site Tropicalia Mpb, avec l’émission elle-même… 

Hoje ...
eu disponibilizei no site Podomatic e Tropicália Mpb, o programa que foi ao ar na Rádio Judaica, outubro 2015. Eu coloquei abaixo os nomes dos artistas que vocês podem ouvir. Sobre os títulos e os nomes dos compositores, você vão poder encontra-los no site Tropicália Mbp, com a playlist completa abaixo da programação em si... Tropicalia Mpb 220 com:Zélia Duncan, Anitta, Roberta Sa, Ana Clara Horta, Zé Guilherme, Klébi, Roberta Campos, Banda Gentileza, Johnny Hooker, Bárbara Eugênia, Capital Inicial, Seu Jorge, Arthur Nogueira, Hamilton de Holanda, Marcio Montarroyos

CE BLOG EST DÉDIÉ AUX CURIEUX QUI AIMERAIENT CONNAÎTRE L'ART ET LA MUSIQUE POPULAIRE BRÉSILIENNE. UNE OCCASION POUR LES FRANCOPHONES DE DÉCOUVRIR UN MONDE INCONNU OU IL EST DE MISE DE LAISSER SES PRÉJUGES AU VESTIAIRE.